Is There Anybody Out There? The Wall Live
The Wall (1979), la obra más famosa de Pink Floyd, fue una idea que desde el principio incluyó un disco, una película y un show en vivo. El álbum se transformó en un clásico de todos los tiempos y la película dirigida por Alan Parker se convirtió en una pieza cinematográfica de culto. El show en vivo parecía un sueño lejano, algo que solo unos pocos habían podido ver y escuchar hasta que apareció esta edición del año 2000. Así sonaba The Wall en vivo.
La primera idea de realizar una obra temática en torno a una pared se le ocurrió a Roger Waters en la gira del disco Animals (1977). Pink Floyd se había convertido en una megabanda, sus seguidores se habían multiplicado, las presentaciones en vivo del grupo en estadios gigantes en donde miles de fans agotaban todos los tickets disponibles. Roger Waters, David Gilmour, Nick Mason y Rick Wright eran estrellas de rock y parecían haber alcanzado su máximo peak como banda. Pero no estaban conformes.
El rock de grandes estadios se había convertido en fórmula a fines de los ‘70 y tenía la ventaja de la espectacularidad y la energía desbordante del público. El formato era bueno, pero obligaba a sacrificar ciertos aspectos de un recital que resultaban fundamentales para Pink Floyd: la calidad del sonido y la intimidad con la gente. Roger Waters nunca fue amigo de las grandes aglomeraciones y para el fin de la gira estaba absolutamente desgastado por los conciertos en vivo. Ya no soportaba al público. Ya no daba más. Entonces, presentó a sus compañeros la idea de un show en el que tocarían detrás de una pared. La idea parecía una locura, pero era seductoramente innovadora. El protagonismo principal se lo llevaría el total de la obra; sería un espectáculo tanto musical como teatral.
La principal preocupación del grupo se centró en recuperar la onda perdida con la audiencia, en volver a sorprende y no dejar a nadie indiferente. Necesitaban armar un espectáculo que hiciera participar al público, que lo incluyera y excluyera a la vez. Además, debía sonar increíble. Luego de muchos meses de preparación, dieron vida a un show que connmocionó a todos sus espectadores.
El sonido de este álbum es espectacular, es una interpretación casi textual. El hecho de que The Wall sea una obra musical completa condiciona al grupo a tener que representarla fielmente, a improvisar lo mínimo posible. Para perfeccionar la calidad del audio incluyeron a James Guthrie como sonidista, a un coro y una banda de apoyo. David Gilmour fue nombrado director musical.
La grabación es filete, palabras mayores. Waters canta igual que en el disco; en realidad, todo es igual. La principal diferencia del show en vivo con el álbum de estudio es la fuerza de la música. Ese algo extra que siempre tiene la música en vivo y que, en esta ocasión, se potencia al mil. Se nota que el sonido fue obsesión. El público presente debe haber quedado en shock. Lo otro distinto es que, en la primera parte, vienen dos canciones extra que fueron dejadas a último minuto fuera de The Wall.
El montaje del show fue, sin duda, lo más dificil de todo. A medida que la música avanzaba iba construyéndose una pared de ladrillos entre el público y la banda. La sincronización debía ser perfecta ya que cuando se terminara el lado uno del disco venía un intermedio y la muralla tenía que estar 100% construida. El último “Goodbye” de la canción Goodbye Cruel World debía coincidir con el último ladrillo de la pared. Mientras levantaban la escenografía y, a medida que el grupo iba quedando detrás de la pared, aumentaba el número de personas trabajando en la estructura, paseándose al lado de la banda mientras ellos seguían tocando. Todo contra el tiempo. Impresionante.
La segunda mitad del espectáculo es interpretada casi completamente detrás del muro y, para que la gente no se aburriera, decidieron incluir las espectaculares animaciones de Gerald Scarfe (las mismas de la película), muñecos gigantes, los clásicos cerdos voladores, juegos de luces increíbles y un par de apariciones de los músicos: Roger Waters en Nobody Home y David Gilmour en Confortably Numb. Al finalizar el show se derrumbaba el muro y volvían a aparecer los integrantes de la banda para el cierre de la obra. Haberlo visto en vivo debe haber sido impresionante, tener la posibilidad de escucharlo es una oportunidad que no se puede dejar pasar.
bonustrack La imagen de la tapa corresponde a cuatro máscaras de Waters, Gilmour, Mason y Wright. En un pasaje del show aparecía un grupo de músicos haciéndose pasar por los integrantes originales de Pink Floyd, quienes estaban ocultos por la sombra y los muros de la pared. Las cuatro personas que estaban sobre el escenario usaban las máscaras retratadas en la carátula para “suplantar” a Pink Floyd. La gente que estaba sentada más atrás caía en la trampa y no notaba que se trataba de impostores, hasta que alguno de los integrantes originales del cuarteto aparecía en otro lado del escenario. Plop.
Ficha Técnica
Pink Floyd
Is There Anybody Out There? The Wall Live
2000
EMI
1. MC:Atmos 01:13
2. In The Flesh? 03:00
3. The Thin Ice 02:49
4. Another Brick In The Wall, Part I 04:12
5. The Happiest Days Of Our Lives 01:39
6. Another Brick In The Wall, Part II 06:19
7. Mother 07:54
8. Goodbye Blue Sky 03:14
9. Empty Spaces 02:14
10. What Shall We Do Now? 01:40
11. Young Lust 05:16
12. One Of My Turns 03:41
13. Don’t Leave Me Now 04:07
14. Another Brick In The Wall, Part III 01:15
15. The Last Few Bricks 03:25
16. Goodbye Cruel World 01:41
Disco 2
1. Hey You 04:55
2. Is There Anybody Out There? 03:09
3. Nobody Home 03:15
4. Vera 01:27
5. Bring The Boys Back Home 01:20
6. Comfortably Numb 07:26
7. The Show Must Go On 02:34
8. MC:Atmos 00:37
9. In The Flesh 04:22
10. Run Like Hell 07:05
11. Waiting For The Worms 04:13
12. Stop 03:32
13. The Trial 06:01
14. Outside The Wall 04:28
Pink Floyd
Roger Waters voz, bajo
David Gilmour voz, guitarra
Nick Mason batería
Richard Wright teclados
con
Andy Bown bajo
Snowy White guitarra
Andy Roberts guitarra
Willie Wilson batería
Peter Woods teclados
John Joyce coros
Stan Farber coros
Jim Haas coros
Joe Chemay coros
May 21st, 2006 at 7:16 pm
Mas que comentario es una pregunta necesito saber si un ladrillo sabre la pared es un disco o una cancion pues tengo que comprarlo para hacer un regalo si alguien me puede ayudar muchas gracias, si es una cancion como se llama el disco en donde se encuentra y si es un disco cual es el nombre del disco gracias
May 22nd, 2006 at 12:23 am
Rafael,
Se trata de una canción. La primera versión del tema aparece en el álbum de 1979 titulado The Wall. La canción aparece, además, en varios Grandes Exitos de Pink Floyd y en el disco revisado en este artículo.
Te sugiero The Wall.
July 27th, 2006 at 12:59 am
La verdad es que así NO sonaba The Wall en vivo. Hay muchos RoIO (Record of Illegitimate/Indeterminate Origin) de The Wall en que se puede percibir el real ambiente… que fue mucho menos “filete” que el sonido de estos CDs. Como fanático de los Floyd prefiero los RoIOs.
También hay un video del show en vivo disponible en DVD:
Divided We Fall
The Wall Live Earl’s Court
August 9th 1980
- Harvested HRVDVD006.
Además la historia que cuentas sobre los origenes de idea de la pared la describes parcial e inocentemente… La historia se remonta efectivamente a gira del disco Animals llamada “In The Flesh” tour, allí ocurrió lo que se conoce como “The Spitting Incident”, en el cual Roger Waters llamó a una persona del público para que se acercara y al llegar al escenario le escupió en la cara (Todo esto en circunstancias bien especiales).
Por otra lado, “Another Brick In The Wall” es una canción que tiene tres partes, cuya 2º parte es la mas recordada (es la que utiliza un coro de niños). Dicha parte junto con “One Of My Turns” fué lanzado como single el 16 noviembre de 1979, esa fué la primera vez
. Luego se lanza “The Wall” en Reino Unido 30 noviembre de 1979 y en Estados Unidos el 8 de diciembre de 1979.
Rodrigo, te sugiero visitar www.pinkfloyd.cl.
Saludos.
July 27th, 2006 at 11:52 am
Pablo,
Cualquier Bootleg o disco pirata capta el sonido de un modo amateur o deficiente y estoy completamente seguro que las grabaciones a las que te refieres no tienen nada que ver con el sonido de este disco (que tiene salida directa desde la mesa y efectivamente suena filete).
Por otro lado, comparto contigo que para los fans muchas veces el valor “original” de algunos discos piratas es superior debido a factores emocionales (o de coleccionista). También es cierto que algunos de ellos suenan bien.
Otra cosa es creer que The Wall sonaba como en un bootleg. Eso no es cierto. Una cosa es valorar los piratas como documentos históricos e irrepetibles y otra muy distinta es pensar que los grupos efectivamente suenan como en esos discos. Las personas que estaban en sus butacas aquellas noches escucharon algo mucho más parecido a The Wall Live que a los ROIO que comentas.
Siempre ha habido mitos en torno a las grandes bandas y Pink Floyd no es la excepción. Muchas son las teorías acerca del origen conceptual del muro como parte del show. The Spitting Incident?, tiene relación, pero no es por eso. La verdadera historia es (lamentablemente) menos emocionante. Para los amantes de la ciencia ficción recomiendo atenerse a la leyenda del escupo.
saludos
July 30th, 2006 at 2:20 am
Rodrigo, no quiero ser pedante, por eso sólo voy a dejar en claro dos cosas de mi anterior comentario:
1.- Según yo entiendo la mezcla de este disco incluyó una restauración del original. Para ello se utilizaron las mejores canciones tomadas de distintos shows de entre 1980 y 1981, siendo la mayoría rescatadas de concierto del Earls Court en Londres. Entiendo también que por la dificultad de restaurar el material retrasó el lanzamiento del CD.
2.- Para dejar más claro lo del “Spitting Incident”, nada mejor que recurrir a las fuentes de primer orden. Si tu tienes el “box” original (el mismo de la imagen de arriba) o bien la caja doble de este CD, en el librito que lo acompaña, en la parte donde habla Roger Waters vas a poder leer esto que cito a continuación:
“Roger Waters: A good deal of the creative impulse for The Wall derived from my disillusionment with rock shows in vast open-air football stadiums. In the days prior to Dark Side of the Moon the excitement of a Pink Floyd performance lay in a certain intimacy of connection between the audience and the band. It was magical. By the late Seventies that magic and that opportunity had vanished, crushed, as I saw it, by the dead weight of numbers — the sheer incoherent scale of those stadium events.
It’s something of an old chestnut now, but perhaps it bears repeating: there was a moment on stage at the Olympic Stadium in Montreal during the Animals tour when I was forced to confront all the negative aspects of these circumstances and of my connivance in them.
Some crazed teenaged fan, screaming his devotion, began clawing his way up the storm netting that seperated the band from the human cattle in front of the stage, and the boil of my frustration finally burst. I spat in his face. Immediately afterwards I was shocked by my behaviour. I realised that what had once been a worthwhile and manageable exchange between us (the band) and them (the audience) had been utterly peverted by scale, corporate avarice and ego. All that remained was an arrangement that was essentially sado-masochistic. I had a very vivid image of an audience being bombed — of bombs being lobbed from the stage — and a sense that those people getting blown to bits would go absolutely wild with glee at being at the centre of all the action.
It was quite soon after this that I came up with the idea of building a wall during a show. The idea gripped me at once. Quite apart from it’s personal significance, I thought it would be a great piece of rock theatre.
The Wall is part of my narrative, my story, but I think the basic themes resonate in other people. The idea that we, as individuals, generally find it necessary to avoid or deny the painful aspects of our experience, and in fact often use them as bricks in a wall behind which we may sometimes find shelter, but behind which we may just as easily become emotionally immured, is relatively simply stated and easy to grasp. It’s one a lot of people grapple with themselves. They recognise it in their own lives.
In my life this grappling took place behind the walls of a hugely successful rock ‘n’ roll band. In a rock band you find yourself in a much envied and privileged position. It’s apparently the stuff that dreams are made of. You have a lot of power, you earn lots of money and there’s all the spurious glamour. You get easily addicted to these things and when you do you choose to forget all the concomitant negative elements. You become comfortably numb. In order to remain in the dream that’s the required condition. But when it finally dawns on you, as it did me, you’re faced with a decision. Do you hold onto the dream because, having dreamt it, it would be too uncomfortable to let it go? Or do you embrace the realisation that it isn’t that great and move on from there?
I came to see that the dream was no longer worth pursuing, or at least that the reality of the situation was no longer as enticing as the dream would have it. In fact, I’d already come to the conclusion in Wish You Were Here. Even then, I was no longer willing to exchange ‘a walk on part in the war for a lead role in a cage’. And being in one of those big rock ‘n’ roll bands is a cage. It’s a big cage with lots of seductive toys, but it’s a cage nonetheless.
There was a kind of discovery and an exorcism involved in the writing of The Wall. I had to get all that stuff out or spend the rest of my life as that man in black off to the side at the party, apparently aloof behind dark glasses and a cigarette, but in reality scared to death of any ordinary human encounter.
As to the actual recording and shows, I think they were the best we did together as Pink Floyd. I’m inordinately proud of the work. It has great musical and narrative shape, good tunes and it’s a well-crafted piece of rock ‘n’ roll theatre. Who knows, I’m only 56, but it may well turn out to be the best thing I ever did.
It gives me immense pleasure that succeeding generations go on appreciating it. I get requests all the time for my permission to allow people to mount shows, but the only ones I ever agree to are the amateur productions, put on by schools and colleges.
That so many schools mount productions is especially rewarding. It’s also very ironic because the favourite anthem from the piece, ‘We Don’t Need No Education’, caused an uproar when it first came out. Politicians and educationalists lined up to denouce it as the death-knell of all schooling. In fact, the piece has turned out to be a great help to a large number of people trying to teach music and English to kids because the kids get interested in all the ideas it attempts to express. It has almost become a set book. This makes me happy.”
Rodrigo, mi ánimo es poder contribuir y aportar.
Saludos.
July 30th, 2006 at 4:59 pm
Tu aporte es bienvenido PablO,
Pasa lo siguiente…A mi modo de ver hay ciertos registros en vivo que han logrado constituirse en piezas claves de la historia del rock (hablo desde las sesiones para BBC de The Beatles y Led Zeppelin hasta el Unplugged de Nirvana). Ciertamente pienso que The Wall Live es uno de aquellos discos.
Por este motivo me pareció que decir “Así NO sonaba The Wall en vivo” era de alguna manera desmerecer la obra comentada. Si el argumento para sostener aquello era, además, compararla con un disco pirata todo se tornaba aún más discutible.
La obra fue restaurada y se hizo una selección, es cierto, pero ese hecho en ningún caso inhabilita su status de “Fiel Interpretación” del sonido que por aquel entonces tenía Pink Floyd en vivo. Made In Japan de Deep Purple es también una selección arreglada y es uno de los discos en vivo más influyentes de todos los tiempos. Creo que para hacer justicia a la genialidad de el grupo se debería considerar a este disco como la más certera interpretación del álbum de 1979.
Para escribir esta crítica evidentemente me basé en el Box Original, también recurrí a otras fuentes a través de Internet y a viejas entrevistas en revistas. Con respecto a la génesis de la idea me parece que Roger Waters explica bastante bien (en el primer párrafo de la cita) que en ese entonces se encontraba podrido con los shows en vivo de Pink Floyd. Algo estaba fallando y el tipo ya maduraba la idea provocar un cambio, de realizar algo que alterara el formato completo de las presentaciones en directo. Él mismo se encarga de contar el incidente del escupo como parte de la leyenda, lo concreto es que aquel hecho fue la gota que rebalsó el vaso, pero si no hubiese sido otra cosa, era inevitable.
No es que estaba todo bien y de repente pasó lo del escupo que lo cambió todo. La idea venía revoloteando la cabeza de Waters desde hacía bastante tiempo y el arrebato del escupo fue el catalizador. Además, es una excelente historia para alimentar el mito.
Tu punto de vista es bienvenido y seguramente resultará atractivo para los lectores. Las puertas de bonustrack.cl están totalmente abiertas para tus comentarios, espero que sigas visitando.
saludos
September 22nd, 2006 at 12:15 am
Hola rodrigo soy gerardo de ituzaingo Pcia. de Bs As. Mi pregunta es si sabes donde puedo conseguir el video del recital de THE WALL de los años ‘80 si es que se consigue, desde ya muchas gracias.
September 22nd, 2006 at 1:15 pm
Gerardo,
Si no lo encuentras en tiendas especializadas argentinas puedes intentarlo en amazon.com
Busca Pink Floyd Live at Earls Court
January 3rd, 2007 at 12:56 am
DESEO HACER UNA PREGUNTA A LOS SIEMPRE FIELES SEGUIDORES DEL GRUPO
ESTÁ O NO DISPONIBLE EL CONCIERTO
“IS THERE ANYBOBY OUT THERE 80-81? THE WALL LIVE EN DVD
January 3rd, 2007 at 10:19 am
Cristian,
Hasta el momento no está disponible.
October 1st, 2007 at 12:01 pm
HOLA COMO ESTAN… necesito saber si de algun modo existen los audios de los efectos de sonido que tienen algunos temas y discos de Pink Floyd, solo necesito por ejemplo los llantos del bebe en THe thin Ice, o el audio del elicoptero en the wall, los sonidos de los aviones y las conversaciones de los pilotos de learning to fly…. Me hicieran un gra favor si me indican donde puedo encontrar esas grabaciones…
GRACIAS y que viva PINK FLOYD….